2 Stefan Kolditz, in: ,Wim Wenders’ ( München 1992; „Reihe Film 44”), S. 233f.  

3 Wenders wird diese Gebärde in ,Paris, Texas’  für Hunters Pfle­ge­mut­ter Anne übernehmen und dort überhaupt die Ford­sche Grund­­the­­matik der ,Odyssee’ vertiefen (vgl. in meinem Wen­ders- Buch S. 43-47).

4 Alan LeMay, ,The Searchers’ (New York 2000), S. 27

5 Wim Wenders, ,The Act of Seeing. Texte und Ge­sprä­che’ (Frank­­furt/Main 1992), S. 211

6 Alan LeMay, a.a.O. S. 153

7 Die DVD zeigt den ,Survivor’-Film jetzt in gelblicher Tönung, wäh­rend er auf VHS noch in Schwarz-Weiß erschien.

8 Das inzwischen wiedererbaute Hotel ARRIBAS gehört seit 1996 zum Weltkulturerbe. Vgl. dazu auch meinen Rei­se­be­richt von 1999.

9 Er führt sich freilich eher wie der ungeschlachte Sohn von Odys­seus’ Todfeind Poseidon auf und schleudert im Zorn, wie einst des­sen Sohn Polyphem einen Felsbrocken, jetzt eine Filmrolle vorbei an Fritz Lang.

10 Vgl. Lindsay Anderson, ,About John Ford’ (London 1999), S. 39). - Wie sehr muß Ford ihn doch im jetzigen Film ver­mißt haben, in dem Careys Frau Olive, die einst beide Männer miteinander be­kannt gemacht hatte, die Rolle von Lau­ries Mut­ter spielt und beider Sohn die Rolle ihres Sohnes, des unglücklichen Verlobten von Deb­bies Schwester Lu­cie.

11 ,The Searchers’, a.a.O., S. 230

12 ,The Act Of Seeing’ , a.a.O. S. 210f.

13 Fritz Lang im Interview mit Peter Bogdanovich, zitiert nach des­sen Buch: ,Wer hat denn den gedreht?’ (Zürich 2000), S. 212)

14 ,The Films of Wim Wenders’ (Cambridge 1993), S. 101 und 113

15 ,Wim Wenders. Hermetische Filmsprache und Fortschreiben an­ti­ker Mythologie’ (Biele­feld 2005), S. 184f.

16 Vgl. ‚Die Logik der Bilder. Essays und Gespräche’ (Frank­furt/ Main 1988), S. 23ff.

17 So in einem Gespräch mit Roger Willemsen, das auf der DVD un­ter den „Extras” zum ,Stand der Dinge’ wie­der­ge­ge­ben wird (15:25)