Wim Wenders hat diese singuläre Katastrophe in den größeren Zusammenhang der zeitgenössischen Filmproduktion und -ästhetik eingebettet, indem er hier offensichtlich auf die Schluss­sze­ne von Godards Film ,Le mépris’ (1963) anspielt. In diesem von Wenders bewunderten Film sehen wir Munros zweites Alter Ego Fritz Lang auf der Terrasse der auf einem Ca­pri­fel­sen liegenden Villa bei einer Probe für seinen Film ,Odysseus’. Soeben hat sich der lange Zeit ungetreue Drehbuchautor Javal (Michel Piccoli) von seinem Regisseur ver­ab­schie­det, als dieser die Szene drehen lässt, wie der heimkehrende Held mit erhobenem Schwert gen Ithaka blickt.

   Zeigt nun Wenders mit der Terrasse einen ebenfalls am Meeresrand exponierten Set mit den nämlichen üblichen Requisiten, so dürfte das über eine flüchtig grüßende Hommage weit hinausgehen. Denn thematisiert wird hier wie dort ein fundamentaler Konflikt zwischen Produzent, Regisseur und Drehbuchautor. Der bei Godard sich dreist in die Regiearbeit ein­mi­schen­de amerikanische Produzent Prokosch (Jack Palance) ist ja wirklich schon ein anderer „Godfather”, der sich sogar ein göttliches Selbstgefühl attestiert und entsprechend ka­ri­kiert wird. Freilich führt er sich hierbei eher wie der ungeschlachte Sohn von Odysseus’ Todfeind Poseidon auf, wenn er im Zorn wie einst Polyphem eine Filmrolle statt eines Fels­bro­ckens knapp vorbei an Fritz Lang schleudert.

   Die Filmrollen, die Gordon in seinem Wohnmobil zwischen sich und Munro gestapelt hat, werden noch einmal an dieses Machtspiel erinnern. Während Fritz Lang aber in Godards Film seiner Devise treu bleiben und nach Prokoschs Unfalltod auch den Film zu Ende bringen kann, muss Munro seinem Produzenten in den Tod folgen.